Armonía Moderna
Índice
- Armonía moderna
- Principios básicos
- Tonalidad
- Ampliando la tonalidad
- Tonalidad del Relativo Menor Secundario
- Análisis funcional
- Clases magistrales
- Resumen de escalas para improvisar
- Análisis armónico de "Goodbye Pork Pie Hat"
- Escala mayor de Bee Bop armonizada
- Escala menor de Bee Bop armonizada
- Transcripción y análisis de Round Midnight.
- Medio compás de Bulerías
- Intoducción de East Coast Love Affair
- Transcripción de Bulerías: Jucal
- Transcripción de Klezmer: Freilachs
- Shorter por Soleá, Coltrane por Seguiriyas
- Cromatísmo en el Cante por Soleá
- Solo de Charlie Parker en "Tiny's Tempo"
- Solo de Pat Metheny en "So May It Secretly Begins"
- Wild Flower de Wayne Shorter
Escala mayor armonizada
Si tomamos las siete notas de la escala mayor, y sobre cada una de ellas construimos dos intervalos de tercera, obtenemos lo que llaman las triadas o acordes de la tonalidad. Por ejemplo, si tomamos la nota DO, su tercera MI, y la tercera de la tercera (o quinta de la fundamental) SOL; estas tres notas forman la triada mayor de DO o acorde de DO mayor. Así mismo, si tomamos RE, FA y LA, obtenemos la triada menor de RE o acorde de RE menor.
¿ Por que el acorde de DO es mayor y el de RE es menor en la escala de DO mayor ?
Pues bien, si realizamos un breve análisis de los intervalos construidos, observaremos que entre DO y MI existe una tercera mayor (dos tonos), y entre MI y SOL, una tercera menor (tono y medio). Sin embargo de RE a FA existe una tercera menor, y de FA a LA una mayor. Por lo cual desde DO las terceras son una mayor y una menor, y desde RE son una menor y una mayor; aquí el orden de los factores si altera el producto. Esta diferencia estructural de los intervalos de la triada marca la diferencia entre el color de un sonido y otro, quizás pareciendo sutil al novato, pero básico y crucial al experimentado.
Las acordes mayores suelen sonar alegres y divertidos, y las menores tristes y lánguidos. La diferencia entre un acorde mayor y uno menor es la tercera, ya que la quinta está a la misma distancia (tres tonos y medio) en ambos acordes.
Usemos el método exhaustivo para completar la información con ésta tabla:
| F. | 3ª | 5ª | Intervalos | Cifrado | Grado | Nomenclatura | Escala |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C | E | G | Mayor-menor | C | I | Do mayor | Jónica |
| D | F | A | menor-Mayor | Dm | IIm | Re menor | Dorica |
| E | G | B | menor-Mayor | Em | IIIm | Mi menor | Frigia |
| F | A | C | Mayor-menor | F | IV | Fa mayor | Lidia |
| G | B | D | Mayor-menor | G | V | Sol mayor | Mixolidia |
| A | C | E | menor-Mayor | A | VIm | La menor | Eólica |
| B | D | F | menor-menor | Bdim | VIIº | Si disminuido | Lócria |
Triadas de la escala mayor armonizada.
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En cuanto a las cuatriadas obtenemos:
| F. | 3ª | 5ª | 7ª | Intervalos | Cifrado | Gardo tonal | Nomenclatura | Escala |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C | E | G | B | MmM | Cmaj7 | Imaj7 | Do mayor séptima mayor | Jónica |
| D | F | A | C | mMm | Dm7 | IIm7 | Re menor séptima | Dorica |
| E | G | B | D | mMm | Em7 | IIIm7 | Mi menor séptima | Frigia |
| F | A | C | E | MmM | Fmaj7 | IVmaj7 | Fa mayor séptima mayor | Lidia |
| G | B | D | F | Mmm | G7 | V7 | Sol mayor séptima | Mixolidia |
| A | C | E | G | mMm | Am7 | VIm7 | La menor séptima | Eólica |
| B | D | F | A | mmM | Bm7b5 | VIIm7b5 | Si semidisminuido | Lócria |
Cuatriadas de la escala mayor armonizada.
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